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El curso tiene una duración de un año y consta de 52 lecciones en video (una por semana). Además, tendrás acceso a material didáctico, tareas, pistas de audio preparadas especialmente para tus prácticas así como asesoría continua por parte del instructor.

En el curso de guitarra jazz serás guiado por el profesor Alejandro Rivera, guitarrista profesional y maestro de música, a través de videos pregrabados que estarán durante un año, disponibles en tu plataforma de alumno y podrás ver las veces que sea necesario.

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Introducción Formas de acordes básicos Lectura musical Notación musical standard y alfabética La progresión de blues de 12 compases en modo mayor y menor Digitación de las Escalas Pentatónicas	Construyendo acordes más extensos. Entendiendo las Formulas. Extensiones. Invirtiendo Acordes de 4 notas. Voicings. Acordes Maj6. Acordes Menor 6. Conectando Escalas Mayores. Acordes Maj7. Acordes Min 7. Acordes 7. Estudio con Acordes 7.	Números romanos y transposición. Modos de la escala mayor. Más sobre números romanos y transposición. Modos de la escala mayor digitaciones paralelas.	La progresión ii V I. Las progresiones ii V I desplazables. Extendiendo y alterando los acordes de las progresiones ii V I. Improvisando sobre progresiones ii V I diatónicas.

La escala Cromática y la escala mayor. Armaduras de la tonalidad Mayor. Intervalos aplicados a la guitarra. El Ciclo de 5as. Digitaciones de la escala mayor con patrones interválicos.	Escalas con símbolo de octava. Acordes con 9ª. Acordes Min9. Acordes 9. Estudio con acordes 9. Mas escalas de tres octavas.	Practicando progresiones. Escalas con acordes verticales. Modos de la escala mayor. El enfoque derivativo. Mas escalas con acordes verticales. Dos canciones modales.	Arpegios diatónicos parte A. Comprendiendo la naturaleza de los arpegios. Repaso de arpegios con 7as - digitaciones básicas. Práctica de arpegios sobre armonías diatónicas.

Patrones melódicos. Construcción de las triadas mayores en la guitarra. Inversion de las triadas mayores y su aplicación a la guitarra. Triadas disminuidas, aumentadas y sus inversiones. Los cuatro grupos de cuerdas conjuntas.	Otros acordes que necesitas saber. Acordes m11. Acordes 11. Acordes Mayor 13. Acordes m13. Acordes 13. Acordes Maj add9. Acordes Min add9. Acordes m7b5. Acordes de 7ª Disminuida. Acordes Dominante 7 Sus. Acordes Min Maj7. Acordes 7#5.	Más escalas con acordes verticales. Sugerencias y conceptos. Como funciona el jazz. Técnicas básicas para ambas manos. Aspectos importantes a revisar en la técnica. Postura. Técnica de rasgueo correcta.	Acordes alterados. Acorde dominante7 b5. Practicando arpegios. Acordes alterados segunda parte. Acordes dominantes7 #5. Progresiones para practicar los arpegios. Acordes alterados (tercera parte) el acorde 7b9.

Digitación de triadas en posición fundamental en los distintos grupos las formas movibles. Estudio con las triadas en posición fundamental. Otras dos formas de escalas mayores. Patrones melódicos con las escalas mayores en valores de corcheas. Patrones melódicos con tresillos. Triadas en primera inversión y su aplicación en los cuatro grupos de cuerdas contiguas. Triadas en 1ª inversión. Triadas en 2ª inversión en los 4 grupos de cuerdas. Estudio, triadas en 2ª inversión.	La escala mayor armonizada. Improvisando con la escala mayor. Pensamiento diatónico. Escalas de acordes mayores. Canciones basadas en la escala mayor. Escalas mayores con acordes.	Acordes “fingerstyle”, técnica mixta de dedos y plumilla. Aprendiendo escalas tocando dos notas a la vez. El valor de las posiciones cerradas o “movibles”. Practicando las escalas mayores. Limitando opciones rítmicas. Usando patrones melódicos. Usando una apertura un desarrollo y una conclusión. Forma basada en motivos y variaciones. El uso de la repetición en tus solos. Conclusiones. Lista de guitarristas a escuchar.	Composición para aplicar los arpegios y acordes de 7ª. Creación de líneas #1. Cambios de acordes. El “feel” de swing. Usando la raíz como nota objetivo. Usando las 3as como notas objetivo. Usando las 5as como notas Objetivo. Usando las 7as como notas objetivo. Acordes alterados (parte 4) el acorde Dominante 7#9.



Creando líneas #2 Notas vecinas aproximándose a la fundamental Distintas permutaciones de aproximación a la nota fundamental Acordes con alteraciones combinadas Creando líneas #3 Notas vecinas aproximándose a la tercera Distintas permutaciones	Conexiones de acordes #3: moviéndose a través de los grupos de cuerdas Aprendiendo licks #3 Licks dominantes Conexiones de acordes #4 Aprendiendo licks #4 Licks min7b5	Opciones para la mano derecha Estilo de plumilleo Acordes fingerstyle Técnica de dedos y plumilla Combinando melodía y armonía Reconociendo notas de los acordes Consejos para el arreglo, embellecimiento de acordes	Los acordes de paso aplicados al Blues (ejemplo) Acordes disminuidos Tendencia resolutiva de los acordes de paso Aproximándose al acorde destino mediante un acorde disminuido Ejemplos de Acordes Disminuidos aplicados a las progresiones ii V I

Acordes con alteraciones combinadas Creando líneas #4 notas vecinas aproximándose a la 5ª Otros acordes importantes y digitaciones ii V I Acordes con diagonal (Slash Chords) Digitaciones ii V I	La progresión de blues Creación de solos sobre progresiones de Blues Como derivar la escala de blues de digitaciones pentatónicas Digitaciones mixolidias Algunos ejemplos de solos de blues	Un ejemplo de una melodía armonizada Tres distintas armonizaciones de una melodía #1 Tres distintas armonizaciones de una melodía #2 Un ejemplo de arreglo chord melody con embellecimiento de acordes	Acordes min7b5 Funciones Alternativas de las Digitaciones de Acordes min7b5 Ejemplo con resumen aplicado de Acordes conocidos Armonía Cuartal Tipos de Acordes Cuartales

Creando líneas #5 notas vecinas aproximandose a la 7ª Acompañando “feels” de swing Extensiones Mayores de 7ª Acompañando feels latin Extensiones disminuidas	Rythm Changes Creación de solos Soleando sobre turnarounds El Solo con acordes	Técnicas para armonizar notas de adorno o no-armónicas The Blue Bell of Scotland (Ejercicio) Añadiendo la nota no-armónica Algunos ejemplos	Líneas con octavas Embelleciendo progresiones de acordes Enfoque con acordes de paso El “aproach” IV-I El “aproach” V7-I

Acompañando feels funk Líneas ascendentes de notas de los acordes Acompañando baladas Líneas descendentes de notas de los acordes Conexiones de acordes	Solo de una sola nota Sugerencias y conceptos musicales Tocando con buen tono Acerca de la práctica El valor de practicar sobre una sola cuerda Cantar junto a líneas improvisadas Escuchando a los grandes artistas de Jazz	Voice Leading Acordes de paso Aplicación de los acordes de paso Algunos ejemplos de acordes de paso Ejemplo con acordes de paso por medio tono	El Aproach ii V I Aproximándose a los acordes destino mediante progresiones ii V I Algunos ejemplos Tocando aproaches en reversa

Aprendiendo licks Licks para acordes mayores Conexiones de Acordes #2 Aprendiendo Licks #2



Tocando “aproaches” en el sentido inverso al ciclo “Aproach” de substitución tritonal El círculo alternativo El “aproach” bV7 I, El ii V I y los ciclos alternativos.	Improvisando Sobre Acordes Dominantes Alterados La escala disminuida Las versiones de la escala disminuida Usos de la escala disminuida Patrones de digitación de la escala disminuida	Usando la escala súper locria sobre progresiones ii-V I Ejemplos de improvisación sobre progresiones ii V I con el uso de la escala súper locria	La escala Armónica Menor Ubicación de las notas de la escala E min armonica Seis digitaciónes de la escala menor armónica en A Aplicación de la escala menor armónica Segundo modo locrio #6 Tercer modo jónico #5 Cuarto modo frigio dominante Sexto modo lidio #2 Séptimo modo aplicado a acordes disminuidos

Acordes sorpresa Acordes y líneas de bajo simultáneos Los voicings básicos Líneas de bajo (“aproach” mediante la escala) Ejemplos de bajo caminante y acordes simultáneos Líneas de bajo aproximaciones de medio tono	Maneras de pensar con la escala disminuida Licks basados en la escala disminuida Aplicando la escala disminuida sobre “Take the ‘A’ Train” La escala de tonos enteros	Abordando los acordes alterados Los clusters alterados Digitando los clusters alterados Digitación de clusters 7b9 Digitación de clusters 7#9 Digitación de clusters 7b5b9 Digitación de Clusters 7#5#9 Digitación de Clusters 7#5b9	La progresión iim7b5 V7b9 Imin7 Usando arpegios superimposición de acordes Patrones melódicos construidos alrededor de arpegios Tocando “dentro” y “fuera” Ejemplos de patrones melódicos

Líneas de bajo el ritmo Líneas de bajo patrones ii V I Ejercicio Everything You Are Not Líneas de bajo técnicas combinadas Acompañamiento de Everything You Are Not	Las versiones de la escala de tonos enteros Las extensiones en la escala de tonos enteros Acordes sobre los que funciona bien la escala “Whole Tone” Digitaciones de la escala de C tonos enteros Licks utilizando la escala de tonos enteros	Ejemplos del uso de clusters alterados Reconstruyendo licks La escala menor y sus modos La escala melódica menor Ubicación de la escala menor melódica de F en el diapasón Seis digitaciones de la escala menor melódica de A Digitación de Clusters 7b5#9	Patrones melódicos construidos alrededor de formas de acordes Escalas de 8 notas La escala ii V I de ocho notas La escala de ocho notas para el acorde I Conectando tus ideas La conexión cromática Ejemplos de conexiones cromáticas

Buscando nuevos voicings Voces en movimiento Movimiento simétrico de acordes Acordes con 5as y 9as alteradas Creando arreglos Escuchando a los grandes, Byesville	Ejercicio “Once” El Modo super locrio (escala disminuida-tonos enteros) La escala superlocria, digitación en E Los usos de la escala súper locria Seis digitaciones para la escala súper locria Ejemplos de Improvisación sobre acordes dominantes alterados	Los modos de la escala menor melódica Escala menor melódica La escala dórica b2 La escala lidia aumentada La escala lidia b7 La escala mixolidia b6 La escala locria #2 La escala superlocria Arpegios en la escala menor melódica.	Acentuando la diferencia entre tonalidades Analizando la diferencia entre las escalas Repitiendo una idea en distintas octavas Motivos rítmicos Conexión melódica Conexión diatónica Sugerencias y conceptos Tocando en las extensiones usando pentatónicas avanzadas Tocando en las extensiones usando notas de los acordes 13 Tocando con intervalos más amplios Desplazamiento de octava Motivos simétricos